I Фестиваль

Сегодня искусство, отвечая на вызовы времени, стремится к расширению своих границ. Театр, сознавая некоторую исчерпанность средств воздействия, начинает вбирать в себя новые методы. Например, Театр.DOC возник на скрещении театрального спектакля и документального материала, который авторы собирают, используя журналистские методы: наблюдение, интервью, обработку документов. Похожими методами пользуются и авторы документального кино: они находят интересных героев или среду, фиксируют фактуру и потом, используя средства художественного кино – озвучание, монтаж, титрование – создают некую художественную реальность. С развитием кинотехники, появлением ручной камеры и совершенной системы записи звука, к реальности стало возможным подобраться совсем близко, дистанция между человеком «для себя» и человеком «для публики» почти стерлась. И в игровом авторском кино стали применять технику документального – все чаще роли исполняют непрофессиональные актеры, все реже строится специальная декорация (все эти принципы сформулированы движением «Догма», которое придает им крайнюю степень, но и общая тенденция такова).

Таким образом, появляется некое общее пространство, на котором и театр, и кинематограф осуществляют поиск новых героев, нового языка и иного, более пристального внимания к сегодняшней жизни. Начинается новая «натуральная школа», которая в очередной раз приносит в искусство изменившийся язык улицы, грубые фактуры жизни, сменяет обветшавшие сложного кроя одежды на простые рубища, за которыми ей мнится тело подлинности.

На площадке Театра.DOC нам бы хотелось показать фильмы, как игровые, так и документальные, снятые не для телевидения или проката, а «для себя», для отражения своего впечатления от новой российской реальности, не всегда виртуозные художественно, но честные – и в социальном и в эстетическом отношении, искренние и свободные. Свободные в том числе и от штампов, от общепринятых сюжетов, открытые для дискуссии, развернутые в сторону жизни. Можно даже сказать – с социально активной позицией, если понимать социальность как не выключение себя из общего потока современной жизни, как интерес к чужому опыту и внимание к окружающему миру.

Алёна Солнцева,
редактор отдела культуры газеты «Время новостей»


Есть четкие правила по которым мы отбираем фильмы, и они в точности совпадают с правилами Театра.doc. Люди собирают материал для документальной пьесы, а потом ее разыгрывают. Точно так действуют документалисты – складывая из жизненных впечатлений целое. Мы пытались отобрать те фильмы, которые как магнитом, притягивает к документальному материалу. Эталоном была вербатимная пьеса.

Поэтому это смежный фестиваль – и театра, и кино. Как говорит один режиссер, документальное кино отличается от художественного только тем, что мы не платим актерам. Документалисты точно так же делают огромное количество дублей. Многие вещи провоцируют, монтируют так, что получается то, что, в принципе, хочет режиссер. Это, по большому счету, авторское кино.

Борис Хлебников,
киновед, режиссер фильма «Коктебель»


Передо мной – маленькая брошюра. Это совершенство, шедевр полиграфии. Глубокий черный и желто-серые оттенки палой листвы, сочетание папиросной и глянцевой бумаги… Гутенберг и Иван Федоров заплакали бы от зависти, взяв книжечку в руки. Но это не томик сонетов Камоэнса или верлибров Элюара, как вы могли подумать, глядя на этот шедевр. Это – вкладыш к коробке бельгийских конфет, на этой роскошной бумаге – всего лишь состав этих шоколадных конфет и очень серьезное и подробное описание этого ПРОДУКТА. Чтобы вы знали, покупая этот ПРОДУКТ, за что вы платите деньги.

Значит, стихи теперь надо издавать как-то иначе.

Техническое совершенство безбрежно и совершенно беспомощно. Не может вкладыш от конфетной коробки вызывать какие-либо чувства. Разве что желание купить ПРОДУКТ.

Великие технические профессионалы сейчас беспрерывно производят ПРОДУКТЫ – фильмы, телепрограммы, книги, спектакли, музыку, саундтреки, как дешевенькие, так и изощренные. Это иногда великолепные кино-, теле -, театральные ПРОДУКТЫ. Но мне все чаще жаль тратить время на их потребление. Ведь смысл, заложенный в них, это тот же «состав шоколадных конфет». И если считать, что у кого-то из нас есть свой духовный голод, то эти продукты не утолят его.

Я надеюсь, что ни одного ПРОДУКТА не будет на нашем фестивале. Будут – высказывания. Будут любительские фильмы – от слова «люблю» (пусть даже сделанные профессионалами – неважно: важно, чтобы профессионалы отложили захватанные лекала). Талант, творческий дар – это случайный дар, и вкладывается ли он в профессионала или в любителя – для нас неважно. Является ли художник членом цехового сообщества жрецов от искусства, посвятили ли его в профессионалы члены закрытого общества, имеет ли он право на производство ПРОДУКТА – нам все равно. Нам нужны самоделки, ручная работа, рассказ о том, что дорого и волнует автора. Мы хотим искренне предложить нашим зрителям потратить несколько часов своей жизни, посмотрев нашу программу.

Самоделкины против профессионалов. Дилетанты против жрецов искусства. Дивы против самородков. Бери ручку и пиши, придумай спектакль и поставь его в Театре.DOC, сними фильм и приноси к нам на фестиваль - если ты чувствуешь в себе талант, необходимость высказаться, желание изменить что-то – в мире, в обществе или хотя бы в себе.

Елена Гремина,
драматург, руководитель Театра.DOC