| |
|
 |
Госфильмофонд с улыбкой
О работоспособности начальника Отдела зарубежного фонда Георгия Александровича Авенариуса ходили легенды. Ветераны вспоминали, что именно под его руководством в 1946 г. удалось разобрать и систематизировать огромный трофейный кинофонд, прибывший из Германии. Времени было в обрез, а рулоны пленки во многих частях не были перемотаны. «Не перематывайте, заряжайте с конца!» – командовал Авенариус киномеханику, а сам поворачивался спиной к экрану, наклонялся, просовывая голову между колен, и в такой карикатурной позе смотрел фильм «вверх ногами, задом наперёд».
дин киновед писал статью о фильме «Война и мир» Сергея Бондарчука. Ему особенно хотелось подчеркнуть, что в фильме очень точно воссоздана эпоха начала XIX века. Для этого он специально встретился с оператором картины Петрицким и спросил его:
- Скажите, какие фильмы вы смотрели в Госфильмофонде, чтобы точно воссоздать атмосферу и стиль эпохи, описанной Львом Толстым?
- Сейчас скажу, - секунду подумав, ответил оператор. – Американскую «Клеопатру» и «Прошлым летом в Мариенбаде» Алена Рене.
Напомним, что действие первого фильма относится к первому веку до нашей эры, а второго – к середине XX столетия.
В кинохранилище шутки с огнем плохи, и уже в первые годы работы Госфильмофонда туда то и дело с проверками наведывались представители пожарной охраны. Чтобы пожарные не слишком придирались к мелочам и понимали специфику нашей организации, для них устраивали спецпросмотр. Как правило, показывалась всегда одна и та же программа из трофейных немецких кинолент, предназначенных для изголодавшихся по женским прелестям гитлеровских солдат – некое подобие сегодняшнего «мягкого порно».
Когда в начале 70-х годов встал вопрос о смыве части трофейных картин – как не представлявших художественной и исторической ценности, ответственный за утилизацию сотрудник подал список руководству. Когда список вернулся обратно, напротив «солдатской клубнички» стояла пометка карандашом: «сохранить – на всякий пожарный случай».
Восстанавливать частично утраченный шедевр мирового кино – дело сложное и кропотливое. Порой оно ставит в тупик даже маститых специалистов-киноведов, проводящих все дни напролет в просмотровом зале или за монтажным столом. И иногда всё разрешается с помощью случайного взгляда или брошенной мимоходом реплики.
Именно так, по воспоминаниям научных сотрудников, случилось с фильмом «Мачеха Саманишвили». Титры картины были утрачены, из-за чего действие в некоторых эпизодах теряло всякую логику. Например, было ясно, что отцу одного из героев приглянулась собственная невестка. Но почему вскоре после этого она спускается в погреб, где стоят бочки с солёными огурцами? Эпизод просматривали снова и снова, но всё равно не могли понять, куда его вмонтировать. Однажды во время просмотра в зал случайно заглянула работница цеха обработки плёнки. Глянув на экран, она иронически заметила: «А, беременная – на солёненькое потянуло!». И ведь точно – смысл этого эпизода был именно в том, что героиня уже ждёт ребёнка от своего свёкра. Всё встало на свои места.
|
|
|
