Венеция-2011 глазами Сэма Клебанова: "Стыд", "Шпион, шпион, выйди вон", "Грозовой перевал"
Продолжается Венецианская Мостра, и КиноБизон снова набирает номер президента и генерального директора "Кино без границ" Сэма Клебанова, который сейчас находится в эпицентре фестивальной жизни и готов рассказать нашим читателям о своих новых впечатлениях: СТЫД Стива МакКуинна, ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН! Томаса Альфредсона, ТЕМНАЯ ЛОШАДКА Тодда Солондза и ГРОЗОВОЙ ПЕРЕВАЛ Андреа Арнольд.
КИНОБИЗОН: Добрый день, Сэм! Какие новые впечатления от Венецианского МКФ? В прошлый раз мы расстались, когда Вы уходили на показ фильма Михаэля Главоггера...
СЭМ КЛЕБАНОВ: Да, фильм СЛАВА БЛУДНИЦ (WHORES GLORY) оказался интересной работой (все-таки Главоггер — одна из самых значительных фигур в современной документалистике), хотя, признаюсь откровенно, она сильно не дотягивает до его лучших картин, и в частности до его же СМЕРТИ РАБОЧЕГО (2005). Новая лента — эдакий триптих о жизни в публичных домах, рабочих буднях представительниц древнейшей профессии. Фильм снимался в трех борделях. Первый — в Таиланде, где все выглядит практически гламурно, девушки находятся за стеклом, и в этих учреждениях даже можно расплачиваться кредитной карточкой. Второй — в Бангладеш, "пролетарском борделе" для небогатых слоев населения, наконец, третий — в Мексике, и он напоминает кемпинг, где девушки встречают клиентов у дверей, а мужчины курсируют мимо на своих авто, выбирая между ними. У Главоггера получился своеобразный фильм, я даже не представляю, как он снимал некоторые сцены, когда, например, девушка в номере уже принимает клиента. Как они их уговорили — вот в чем вопрос! (смеется)
Если серьезно, то, к сожалению, картина очень длинная. Будь она в полтора раза короче, от этого только выиграла бы. Как антропологическое исследование организованной проституции фильм открывает массу деталей, которые находятся за пределами стереотипного представления об отношениях между людьми, об отношении девушек к тому, что они делают и т.д.
КИНОБИЗОН: Все Венецианские критики буквально рассыпаются в комплиментах фильму СТЫД (SHAME) Стива МакКуинна, где главную роль сыграл Майкл Фассбендер (их предыдущая совместная работа ГОЛОД стала отправной точкой для взлета карьеры актера — прим ред.)
КЛЕБАНОВ: Это хорошая артхаусная драма — фильм не для мультиплексов, но на стыке с коммерческим кино для зрителей, которые хотят от просмотра большего. Блестящая работа Майкла Фассбендера, который показывает себя сейчас по-настоящему большим актером. На этом фестивале у него две главные роли в очень сильных картинах (вторая — ОПАСНАЯ ПРАВДА Дэвида Кроненберга). Формально СТЫД - история человека, у которого есть все. Преуспевающий яппи живет в Нью-Йорке, у него отличная квартира, но он жутко несчастен и одинок. Герой не может коммуницировать с окружающими людьми иначе чем как через секс, очищенный от каких-либо проявлений чувств. Любые человеческие эмоции и отношения — помочь сестре, связаться с девушкой, которая ему по-настоящему понравилась — все это вызывает в нем сильнейший психологический дискомфорт. С одной стороны — стресс и страх, с другой — одержимость сексом во всех его проявлениях.
КИНОБИЗОН: Можно ли сравнить, как мы это уже сделали, этот фильм с УДУШЬЕМ — экранизацией Чака Поланика, где главную роль сыграл Сэм Рокуэлл?
КЛЕБАНОВ: Безусловно, аналогии с УДУШЬЕМ сразу же приходят в голову, но это очень разные фильмы. Работа Кларка Грегга — черная комедия, а СТЫД — очень серьезная драма. Конечно, там есть юмористические моменты, но фильм не старается просто развлечь зрителя, а требует от него вдумчивого, серьезного подхода. Мне очень понравилось, как сказал на пресс-конференции режиссер Стив МакКуинн: "В ГОЛОДЕ я снимал людей, у которых не было ничего, они находятся в тюрьме и обречены на тотальную несвободу, а в СТЫДЕ я взял человека, у которого есть эта абсолютная свобода. Он никак не ограничен в своих действиях, но при этом по-прежнему далек от счастья, как любой бедняк". Получилась эдакая вариация романа ДУХLESS с точки зрения тематики, когда состоятельный, преуспевающий человек из огромного мегаполиса оказывается лишен простого человеческого счастья и комфортного общения.
КИНОБИЗОН: Как Вы оцениваете новые "шпионские игры" — фильм Томаса Альфредсона ШПИОН, ВЫЙДИ ВОН?
КЛЕБАНОВ: Надо сказать, что с визуальной точки зрения картина выглядит просто блестяще. Автор романа Джон Ле Карре лично выбрал в качестве постановщика Томаса Альфредсона, потому что ему очень понравилась его картина ВПУСТИ МЕНЯ. Гнетущая атмосфера ретро времен холодной войны была воссоздана режиссером безупречно.
Что касается нарратива, то мне он показался немного перегруженным разговорами, деталями, пероснажами. В какой-то момент картина разбивается на части, и можно легко потерять важную нить. Впрочем, надо учитывать, что фильм шел на английском языке, и как бы ты хорошо его не знал, некоторые детали начинаешь упускать, если язык для тебя не родной. А это шпионский роман, где каждая деталь — элмент головоломки, где ничего нельзя упускать. Наверно, именно поэтому английские критики отнеслись к фильму более благосклонно, чем международная пресса. Так что, надеюсь, в русском дубляже фильм только выиграет, хотя простой для проката назвать эту ленту никак нельзя.
Это серьезный психологический разговорный шпионский триллер.
КИНОБИЗОН: Российские актеры, снимавшиеся в этой ленте (Константин Хабенский и Светлана Ходченкова), "делают погоду" на экране?
КЛЕБАНОВ: У Константина Хабенского небольшая роль — о его персонаже гораздо больше говорят, чем он присутствует на экране. У Светланы Ходченковой очень серьезная женская роль, и она более чем достойно выглядит рядом с известными актерами, в частности, в совместных сценах с Томом Харди. Светлана приехала в Венецию, была на пресс-конференции, что еще раз доказывает: ее персонаж далеко не проходной, а очень важный в структуре всего фильма.
КИНОБИЗОН: На новый фильм Тодда Солондза вы попали?
КЛЕБАНОВ: Новый фильм Тодда Солондза ТЕМНАЯ ЛОШАДКА (Dark Horse) оставил у меня смешанные чувства. Мне показалось, он захотел снять свою версию СЕРЬЕЗНОГО ЧЕЛОВЕКА братьев Коэнов. В отличие от его предыдущих картин, здесь не фрагментарный нарратив, а история вполне себе традиционного персонажа, его любви и отношений с окружающим миром. Герой выглядит вполне себе нормально, в отличие от тех персонажей, которых мы привыкли видеть у Солондза (смеется). Начинается картина замечательно, очень смешно, но потом возникает такое чувство, что режиссер придумал замечательных персонажей, а на каком-то этапе съемок остановился в недоумении, что же ему со всеми этими героями делать дальше, как историю завершить? Впрочем, Солондз был и остается отличным режиссером, у которого в фильме всегда есть несколько блестящих сцен.
КИНОБИЗОН: За тот период, что мы не общались, вы должны были посмотреть и свою картину — ГРОЗОВОЙ ПЕРЕВАЛ...
КЛЕБАНОВ: Да, и новая экранизация романа Эмилии Бронте ГРОЗОВОЙ ПЕРЕВАЛ от Андреа Арнольд (АКВАРИУМ) — очень неожиданная, на мой взгляд. Сам текст произведения очень насыщен разговорами, а постановка получилась предельно аскетичной и при этом максимально визионерской — картина прекрасно снята. Получилось импрессионистское кино по мотивам ГРОЗОВОГО ПЕРЕВАЛА, хотя все сюжетные линии романа в фильме, безусловно, сохранены. Это очень интересный проект для ограниченного проката (компания "Кино без границ" приобрела права на российский прокат ленты — прим. ред.) кинотеатрами, которые специализируются на показе такого кино. Зритель должен быть подготовлен к необычной форме нарратива, к жестким режиссерским самоограничениям, в частности, в фильме совсем нет музыкального сопровождения. При всем при этом фильм остается очень глубокой эмоциональной драмой.
КИНОБИЗОН: Можно ли эту работу вытянуть на уровень формата релиза новой экранизации ДЖЕЙН ЭЙР?
КЛЕБАНОВ: Нет. Все-таки у ДЖЕЙН ЭЙР в главных ролях звезды — Миа Васиковка и Майкл Фассбендер, к тому же эта экранизация куда более традиционная (при своих особенностях), чем ГРОЗОВОЙ ПЕРЕВАЛ.
КИНОБИЗОН: Какие киноразочарования на фестивале у Вас были и что ждете от последующих дней?
КЛЕБАНОВ: Разочаровал меня ЦЫПЛЕНОК С ЧЕРНОСЛИВОМ. Наверно, потому что я ждал от картины много большего, и она была обязательным пунктом для просмотра в моей программе.
Жду в четверг новый фильм Джонни То БЕСПРИНЦИПНАЯ ЖИЗНЬ, КИЛЛЕР ДЖО Уильяма Фридкина, сегодня показ нового фильма Абеля Феррары. Израильский фильм ОБМЕН Эрана Колирина, который прославился своей работой ВИЗИТ ОРКЕСТРА, так что еще будет очень много интересного (пауза).
Да, еще мне понравился конкурсный фильм из Японии HIMIZU режиссера Сиона Соно — действие фильма разворачивается в городах, только что пострадавших от землетрясения и цунами. Прошло буквально несколько месяцев после трагических событий, а уже сняли фильм, и вот его показывают на одном из крупнейших международных кинофестивалей. Подозреваю, сценарий был написан раньше, но затем его переработали под сегодняшние реалии. Это такая трогательная история подростковой любви, которая поначалу выглядит очень эмоциональной, все постоянно кричат, выясняют отношения, но постепенно это очень органично складывается в фильм. Девушка, сыгравшая в картине главную роль, бесспорно, является главным претендентом на награду имени Марчелло Мастроянни лучшему молодому актеру. В прошлом году жюри под председательством Квентина Тарантино очень странно пошутило, вручив этот приз Миле Кунис.
КИНОБИЗОН: А как выглядят в Венеции российские фильмы?
КЛЕБАНОВ: Фильм Ангелины Никоновой ПОРТРЕТ В СУМЕРКАХ в Венеции приняли очень здорово, показ прошел с успехом. Многие говорили, что ему была прямая дорога в конкурс, но вот показали его в программе "Режиссерские дни".
КИНОБИЗОН: Спасибо, Сэм! Будем ждать от Вас новых киновпечатлений.
Сэм Клебанов: Договорились. До встречи!
