Венецианский фестиваль приближается к своей середине, и завышенные ожидания становятся более реалистичными. На общем фоне конкурса выделяются две картины — "Овсянки" Алексея Федорченко и "Ваза" Франсуа Озона. Из Венеции — Андрей Плахов. Полный текст
65-й международный кинофестиваль в Венеции посвящен памяти режиссера Юсефа Шахина. В его честь в воскресенье 31 августа в Sala Grande будет показан шедевр "Станция Каир" /Bab el hadid (Cairo Station)/ (1958).
"Ему нравилось то, как организовано кинопроизводство в Каире, но он предпочел дать арабскому кинематографу новое начало, вести его в совершенного другом направлении, взвалив весь груз ответственности за эти новации на свои плечи — ему даже приходилось самому играть перед камерой в одном из своих самых влиятельных фильмов — "Станции Каир", где он сыграл изгоя и сексуального маньяка. Он сделал первый цветной фильм на всем африканском континенте, Salah ed-Din al-Nasr (1963), и продолжал оставлять свой след в арабском кинематографе, создавая все более насыщенные образами фильмы, и даже огромная стоимость кинопроизводства не могла помешать его работе.
Когда он полюбил мюзиклы (он был потрясен фильмом Феллини "Джинджер и Фред" так же сильно, как и Асмаханном и Умом Култумом), великолепный Хинд Ростом танцевал, а великий Фарид ал-Атраш пел в его картинах (потом последовали Файруз, Мохаммед Мунир, Магда эль-Руми и другие). Для других звезд эстрады (Лейла Мурад, Далида) он подбирал исключительно драматические роли.
Работая таким образом, постоянно пробуя себя в различных жанрах, от "низкопробных" комедий до "высоколобых" драм, он сформировал или переформировал заново образы ведущих звезд египетского кинематографа (ему принадлежит честь "открытия" Омара Шарифа и Ахмеда Заки, Юсры и Лейлы Элуи).
Благодаря его исключительно талантливым актерам, ему удавалось переносить на экран атмосферу бедных районов Каира и быт крестьян Верхнего Египта так же искусно, как и изображения Клеопатры и Аверроэса.
Он верил в Нассера и пан-арабский путь к социализму, что не мешало ему достаточно остро критиковать свои идеалы в фильмах, начиная с 70-х. Он рисковал оказаться в тюрьме, поскольку его картины говорили правду.
"Даже частная жизнь не является священной территорией, — говорил он. Яркий тому пример — моя собственная жизнь": между правдой и вымыслом он умудрился рассказать в своих картинах собственную биографию — будь то общеизвестные факты (/Iskandereyah leh/ (1976), и другие фильмы его "тетралогии", последний из которых вышел в 2004 году) или нет ("Судьба мудреца" /Skoot hansawwar/ (2001)).
В течение последних тридцати лет он боролся с болезнью, как минимум, дважды находясь на пороге смерти, снимая каждый свой новый фильм как будто последний, как будто ему уже не осталось времени и он стремится наверстать каждый упущенный момент. Он был одним из великих режиссеров мирового кинематографа. Его звали Юсеф Шахин. Мы приветствовали его в прошлом году в Венеции, когда он привез фильм "Хаос" /Heya fawda/: мы не знали, что это было в последний раз. Без него кинематограф "всего остального мира" стал беднее. 65-й Венецианский фестиваль посвящен памяти этого великого режиссера".
Автор: Марко Мюллер, директор 65-го Венецианского кинофестиваля.
64-й международный кинофестиваль в Венеции откроется фильмом Джо Райта (Joe Wright) "Искупление" (Atonement). Об этом стало известно во вторник от организаторов фестиваля.
"В этом году фестивалю исполняется 75 лет, и ему нужно смотреть в будущее. Впервые в истории фильмом открытия станет картина молодого режиссера, который отборочный комитет единодушно счел абсолютно выдающимся как с визуальной, так и с эмоциональной стороны. Нам показалось, что он превосходит многие признанные шедевры", - заявил по этому поводу директор фестиваля Марко Мюллер (Marco Muller).
В конкурсную программу 64-го Венецианского международного кинофестиваля включены новые фильмы Никиты Михалкова, Кена Лоуча, Эрика Ромера, Питера Гринуэя, Кеннета Брана. Об этом объявил в четверг в Риме директор фестиваля Марко Мюллер.
"Будет показан, в частности, фильм Никиты Михалкова "Двенадцать", - сказал Мюллер, оглашая список конкурсных картин.
Конкуренцию Михалкову составит "Игра навылет" (Sleuth) Кеннета Брана (Kenneth Branagh) с Джудом Лоу и Майклом Кейном, "К печати" (Redacted) Брайана Де Пальмы, "Ночной дозор" (Nightwatching) Брайана Де Пальмы (название картины связано с картиной Рембрандта, а не с романом Лукьяненко), "Там меня нет" (I'm Not There) Тодда Хейнса, "Это свободный мир" (It's a Free World) Кена Лоуча, "Астрея и Селадон" (Les Amours d'Astree et Celadon) Эрика Ромера по французскому роману XVI века. Всего в конкурсе участвуют 22 фильма.
Фильм "Майкл Клейтон" (Michael Clayton) с Джорджем Клуни, фигурирующий в пятницу в конкурсной программе Венецианского кинофестиваля, посвящен тому, каким образом люди принимают решения, заявил журналистам режиссер картины Тони Гилрой.
"Меня вообще интересуют не крупные аспекты проблем, а мелкие, буквально на молекулярном уровне. Мой фильм про то, что происходит между людьми каждый день. Про то, как люди взаимодействуют с людьми, про то, как каждый человек ежедневно принимает какие-то мелкие решения, про то, как всех перемалывает одна и та же машина", - объяснил Гилрой.
В конкурсной программе Венецианского фестиваля в субботу будет представлен уже второй фильм о войне в Ираке - "Долина Эла" (The Valley of Elah) Пола Хаггиса (Paul Haggis), известного по "Столкновению" (Crash, 2004) и "Малышке на миллион долларов" (Million Dollar Baby, 2004), на каждом из которых он заработал по "Оскару", а также по сценариям последних двух картин о Джеймсе Бонде.
"Cвоим фильмом я хотел сказать вот что: неважно, справедлива эта война по-вашему или нет, - вы должны знать, что там происходит прямо сейчас. Нам пора раскрыть глаза", - сказал на пресс-конференции Хаггис.
Американский актер Брэд Питт представит в воскресенье на конкурсе Венецианского фестиваля фильм "Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса" (The Assassination of Jesse James by the Coward Robert Ford) режиссера Эндрю Доминика (Andrew Dominik), где сыграл роль легендарного американского бандита конца 19-го века.
"Я почти не был знаком с этой историей до тех пор, пока не начал работать над фильмом. Зато теперь очень проникся. И считаю, что у нас получился отличный, сложно устроенный фильм, имеющий мало общего с современными тенденциями и похожий скорее на мои любимые фильмы 70-х годов.
