2006: Северный отель
Не впервые на международных кинофестивалях, включая самые главные, гран-при достается самой идеологически выдержанной и морально устойчивой картине, даже если она не страдает художественными новациями, свежестью и непосредственностью. На сей раз такой светлой повестью признан финский фильм "Моя лучшая мама" /Aideista parhain/ (2005), второй для режиссера Клауса Харо. Больше об этой традиционной ретро-мелодраме времен Второй мировой войны с душераздирающими метаниями маленького ребенка между мамой и мачехой сказать нечего.
С другой стороны, не впервые в таких же соревнованиях, включая самые главные, классическая честная борьба разворачивается за второе и третье места. На сей раз тоже было две сильные "молодые" работы, хотя одна из них уже прекрасно известна. Третье место занял "Гарпастум" (2005) Алексея Германа-мл., второе – словенская картина режиссера Яна Цвитковича "От могилы к могиле" /Odgrobadogroba/ (2005). И это справедливо, хотя работу Цвитковича "из бывшей Югославии" многие будут сравнивать с фильмами Кустурицы (как младшего Германа сравнивают со старшим). Не совсем так. Общего с Кустурицей у словенца – лишь специфический "балканский" темперамент, когда мир калейдоскопичен, и люди в нем – цветные стеклышки, сочетающиеся в причудливых ярких изменчивых композициях. Но словенец, в отличие от старшего собрата, совершенно вне политики, национальной и социальной проблематики, вне мафий и пистолетов. По степени созерцательности "От могилы к могиле" больше напоминает грузин (Иоселиани) или итальянцев (братья Тавиани).
Мирная беспроблемная повседневность. Сельский парень, работающий в округе похоронным тамадой. Его сестра с детьми и мужем-проходимцем. Другая сестра, глухонемая красавица. Отец, склонный к самоубийству все десять лет после смерти матери. Друг-автомобилист, подруга-садомазо, сосед-ныряльщик, толстый бармен, три отморозка на красной иномарке, поселяне и поселянки, несколько незнакомых покойников. Полный набор пола, характера и возраста. И эти "цветные стеклышки" все кино будут переливаться столь юмористично и непредсказуемо, что на какой-то момент примирят с самим фактом смерти. Но перед нами – не черная комедия. Слишком много смеялись над сельской негой и местными чудаками, чтобы в конце все не закрутилось быстро-быстро и не замерло вдруг в одном тихом эпизоде. Когда вместо гроба хоронят автомобиль, а в нем труп и еще кое-что. Когда фильм хороший, его не перескажешь, но жюри, видно, тоже замерло. Но и в целом картина жизни именно как борьбы за справедливость, за "правильную" последовательность умирания получилась весьма убедительной, без излишеств и глупостей, самим ритмом, легким и бодрым, противоречащей мраку.
И еще один конкурсный фильм, не получивший ничего и тоже, вероятно, справедливо, поскольку он слишком "коммерческий", "рыночный", малояркоиндивидуальный, все же нельзя не помянуть. Это "Я здесь не для того, чтобы меня любили" /Je ne suis pas la pour etre aime/ (2005) Стефана Бризе с великолепными актерскими работами Патрика Шенэ и Анн Консиньи. Классическая мелодрама про одинокого старика, встретившего любовь на занятиях танго – французский вариант японского, а затем и недавнего американского "Давайте потанцуем" /Shall We Dance?/ (2004). По сюжету в целом слабее, но только французы могут переглядки и недомолвки, улыбки и обидки по поводу любви снимать негромко и бескровно, без пошлости "подглядывающих за подглядывающими" – как оно и есть само по себе.
Кроме того, покидая фестиваль, посещенный впервые, хотелось бы рядом с кинозаметками заметить еще несколько вещей, описывающих его как часть жизни.
- Северный отель весьма причудливой архитектуры и разветвленной инфраструктуры, включающей бассейн и сауну, каток и лыжню, дискотеку и бесконечный лабиринт коридоров, сам по себе способствует росту чувства кинематографичности. В нем реальна жизнь без сна, что не дает растолстеть даже от расстегаев и фаршированных перепелок, а сервис, лишивший любых бытовых проблем, позволяет сосредоточиться на высоком и человеческом – не слишком человеческом, но высоком.
- Местное население, поругивая российские дебюты, тем не менее, посещает их толпами во всех залах. При нужде сидеть на ступеньках виднее, насколько оно "духовной жаждою томимо", включая чиновников администрации. То есть Юрию Долгорукому в свое время надо было искать не Москва-реку, а нефтяные залежи. Может быть, в этом случае судьба России сложилась бы иначе.
- Местному населению нужно срочно решить транспортную задачу. Транспорт на этот раз сильно противоречил кино.
- Что отборщиком фестиваля работает президент ФИПРЕССИ Андрей Плахов, делает конкурс не самоновейшим, но репрезентативным и разнообразным. Он, как на ладони, представил основные перспективы мирового кино. Теперь они ясны не только критикам
- Что фестивальных просмотров и программ в принципе явный излишек, видно хотя бы в сравнении с конкурсом, которому вполне хватило всего десяти картин. Остального – перебор. Зато нелишним и весьма последовательным был бы в дальнейшем рост числа презентаций новых проектов – как в этом году случилось с Борисом Хлебниковым ("Свободное плавание"), Владимиром Фокиным ("Ниоткуда с любовью") и мемуарами Виталия Мельникова.
- Я понятия не имела, что олени такие маленькие.
- Зачем Александр Абдулов убил на охоте фазана? Делать ему больше нечего для светской хроники?
Автор: К.Тарханова
