2005: "Предчувствие космоса" обмануло
По словам нового руководства "Кинотавра", фестиваль меняет облик с "курортного" на "деловой". Одними из первых изменения коснулись "визитной карточки" фестиваля – дизайна призов. Для разработки нового концептуального дизайна не хватило времени, поэтому в этом году решили ограничиться промежуточным вариантом. Автором идеи временного облика наград стал директор фестиваля Кирилл Лыско. В этом году вместо Золотой Розы, главный победитель получит, как сказал директор, "столб из малахита", верхушку которого украсит ромбик с логотипом "Кинотавра". "Новый приз должен состоять из простых геометрических форм, хорошо сочетающихся между собой, – сказал Лыско в одном из интервью. – Наш приз должен быть достаточно строгим, демонстрируя, что мы относимся к этому событию серьезно".
Фестиваль пытается не только награждать победителей солидными "столбами", не только демонстрировать российское кино согражданам и иностранным продюсерам и отборщикам, но и как можно больше показываемое кино обсуждать. Увеличилось число тематических "круглых" столов. Помимо ежедневных пресс-конференций, появилось новое "разговорное" мероприятие – "Киноринг", где критики и журналисты могут задать вопросы авторам фильмов и высказывать свое мнение. Такая демократическая манера "пресс-конференций" ранее существовала только на фестивале кино стран Балтии и СНГ, анапском "Киношоке". "Мы очень нуждаемся в конструктивном диалоге с профессионалами, но, к сожалению, такие обсуждения – редкость", – жалуются авторы фильмов. Правда, как правило, идут на "конструктивный диалог" только тогда, когда оценки совпадают с их собственным воззрением на свою работу, или слышится вожделенный вопрос: "как вам удалось снять такое гениальное кино?"
"Деловой" стиль – это не только строгая упаковка, но и добротное содержание. Однако стать по-настоящему деловым "Кинотавру" мешают, как всегда, не очень удачные сценарии торжественных церемоний и качество российского кино. Когда "Кинотавр" перешел в ведение телеканала СТС, многие режиссеры и сценаристы воспряли духом и предались мечтам продаться на телевидение. "Новое руководство "Кинотавра" позиционирует фестиваль как возможность засветиться в эфире, а для нас это очень важно", – говорит Хусейн Эркенов, участник конкурсной программы. В начале 90-х Эркенов неплохо начинал, сделав "Сто дней до приказа" и "Холод", но потом долго находился в простое и, видимо, забыл, как снимают кино. Его новый фильм – "Я тебя обожаю" – антология сценарных и режиссерских дефектов, свойственных, увы, не только этому кинематографисту. Подавляющее большинство авторов совершенно не умеет рассказывать простые истории, не говоря уже о более развернутых сюжетах с изрядным числом персонажей. Если у главного героя родственников больше, чем один-два, начинается путаница в возрасте, родственных связях и даже, порой, в именах, сюжетные линии сбиваются и обрываются, а мотивировки поступков действующих лиц либо слишком запутанны, либо противоречивы, либо просто никуда не годятся. Поэтому изначально трогательная история Эркенова о том, как сыновья поссорились, а потом помирились с мамой, превращается в поделку, где скучно говорят, исполняют песни только целиком, где не нужные персонажи один за другим выдворяются из действия с помощью летального исхода, а ретрофактуры 60-х присутствуют рядом с фактурами 70-х, 80-х и 90-х годов. В той или иной мере сказанное относится и к другим конкурсантам, показавшим свое кино в первые дни "Кинотавра" – Светлане Проскуриной и Илье Хржановскому. Их картины "Удаленный доступ" (2004) и "4" (2004) интересно задуманы, но страдают от отсутствия четкости мысли и профессионализма. Если такие милые огрехи еще как-то проходят по ведомству "авторских" фильмов, то для массового кино и телесериалов абсолютно недопустимы. Что касается церемоний, они всегда оставляли желать лучшего. В этом году одна из ведущих церемонии "Звездная дорожка" Тина Канделаки продемонстрировала незнание, кто есть кто в российском кино, зато хорошо ориентировалась в медийных персонажах и актерах телесериалов, а подобное "перетягивание одеяла" конечно же понижает статус фестиваля кино.
К сожалению, пока не все ожидания нового руководства оправдываются. Несмотря на неоднократные заявления о том, что Московский МКФ больше не будет ставить Сочинскому фестивалю палки в колеса, фильма "Предчувствие космоса", заявленного в конкурс "Кинотавра", в Сочи, все-таки, не будет. Режиссер Алексей Учитель, он же продюсер ленты, отдал фильм Московскому фестивалю. Напряженные отношения, возникшие два года назад между режиссером и ММКФ в связи с нелицеприятным отзывом отборщиков фестиваля в адрес "Прогулки" (2003), Учителю не помешали. Не исключено, что победителем ММКФ в очередной раз станет российское кино.
Автор: Евгения Леонова
