На кинофестивале в Сан-Себастьяне пройдет ретроспектива фильмов Жоржа Франжу
Стали известные первые детали о программе 60-го кинофестиваля в Сан-Себастьяне, который пройдет в сентябре этого года. В его рамках пройдет полная ретроспектива французского режиссера Жоржа Франжу.
Франжу, родившийся в 1912-м году, был невероятно влиятельной фигурой французского кинематографа. Как и многих из режиссеров его поколения, например, испанца Бунюэля, на Франжу оказало сильное влияние движение сюрреалистов. В 1949-51 годах он снял трилогию "документальной бойни", как он сам их называл — "Звериная кровь" / Le sang des bêtes/ о скотобойне, "Проезжая Лоррейн" о французской модернизации и "Отель инвалидов" о военном госпитале.
Второй художественный фильм Франжу, "Глаза без лица", зачастую достигающий почти сюрреалистических высот — о парижском хирурге, убивающем молодых девушек, чтобы пересадить кожу с их лица своей дочери, изуродованной в автокатастрофе — обрел культовый статус. Педро Альмодовар, в ноябре прошлого года выступавший в роли приглашенного художественного директора на фестивале Американского киноинститута в Лос-Анджелесе, включил этот фильм в число четырех картин, которые он показал на фестивале, и назвал этот фильм "единственным осознанным кинематографическим влиянием на "Кожу, в которой я живу"".
Зрителей также приводили в восторг такие фильмы Франжу, как дань криминальной романам "Убийца выходит из тени" 1961-го года, а также вдохновленный Эмилем Золя "Проступок аббата Муре" (1970). Франжу вместе с Анри Ланглуа стал основателем Французской синематеки в 1936-м году.
Работы Франжу, сегодня незаслуженно забытые, в свое время получили высокую оценку и критиков и завоевали любовь режиссер новой волны. Ретроспектива в Сан-Себастьяне, которая пройдет в год когда исполнится сто лет с его рождения, будет сопровождаться изданием книги. Некоторые из лучших работ Франжу были сделаны в жанре криминального кино, и ретроспектива устроена директором фестиваля Хосе Луисом Ребординосом, чтобы несколько расширить круг тем фестиваля.
Помимо этого в среду было объявлено, что в этом году программа основного конкурса под названием "Новые режиссеры" превратится в более заметную, отдельную секцию.
ПРОГРАММА РЕТРОСПЕКТИВЫ ЖОРЖА ФРАНЖУ
Короткометражные фильмы
КРОВЬ ЗВЕРЕЙ /LE SANG DES BÊTES/, 1949, Франция, 20 мин.
Сегодня первый фильм Франжу в качестве режиссера считается важнейшей вехой в истории документального кино. Взгляд на жизнь в парижской скотобойне превращается в жестокое, разоблачающее переживание благодаря тому, что Франжу назвал "мое увлечение необычным и поэтическим реализмом".
ПРОЕЗЖАЯ ЛОРРЕЙН /EN PASSANT PAR LA LORRAINE/, Франция, 1950, 30 мин.
Эта документальная картина по заказу правительства должна была рассказать о модернизации французской индустрии. Однако в руках Франжу она превратилась в оду пламени и захватывающий портрет индустриальной архитектуры.
ОТЕЛЬ ИНВАЛИДОВ /HÔTEL DES INVALIDES/, Франция, 1952
Франжу всегда говорил, что из всех его документальных фильмов этот нравился ему больше всего. Эта картина, снятая по заказу французского правительства, должна была показать жизнь ветеранов в войны в госпитале, превратилась в жестокую критику милитаризма, отвергающую ужасы войны.
ВЕЛИКИЙ МЕЛЬЕС /LE GRAND MÉLIÈS/, Франция, 1952, 31 мин.
В этом документальном фильме Франжу отдает дань фигуре, к которой он всегда относился с огромным восхищением: кинорежиссеру и отцу кинофантастики Жоржу Мельесу. На эту личность и работы уникального художника мы в фильме смотрим глазами его жены.
ПРАХ /LES POUSSIÈRES/, Франция, 1953
NAVIGATION MARCHANDE ATLANTIQUE, 1954
КСТАТИ О РЕКЕ /À PROPOS D'UNE RIVIÈRE/, 1955
Лирическое воспоминание о прошлом и размышления о неизбежном течении времени глазами старого рыбака.
МОЙ ПЕС /MON CHIEN/, 1955
Снова в своей документальной работе Франжу рисует горестную картину, один из тех уголков общества, укрытый от большинства: история брошенной собаки, отправленной в приют, где ее ожидает печальная судьба.
МЕСЬЕ И МАДАМ КЮРИ /MONSIEUR ET MADAME CURIE/, Франция, 1956, 16 мин,
Дань ученым, которые первыми изучали радиоактивные вещества. Франжу использует документальную реконструкцию при помощи актеров, чтобы продемонстрировать методы, которыми пользовались супруги Кюри, и опасные условия, в которых они проводили свои эксперименты.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ НАРОДНЫЙ ТЕАТР /LE THÉÂTRE NATIONAL POPULAIRE/, Франция, 1956, 28 мин.
Документальный фильм о Национальном народном театре, важном экспериментальном центре, которым руководил Жан Вилар. Франжу совмещает съемки спектаклей и документальные кадры, создавая связи и противоречия между театром и реальным миром.
НА МОСТУ АВИНЬОНА /SUR LE PONT D'AVIGNON/, Франция, 1956, 11 мин.
Документальный фильм о городе Авиньон, сделанный Франжу за 10 дней — столько ему пришлось ждать, прежде чем приступить к съемкам "Национального народного театра".
НОТРДАМ, ПАРИЖСКИЙ СОБОР /NOTRE-DAME, CATHÉDRALE DE PARIS/, Франция, 1957, 18 мин.
Министерство искусств заказало Франжу снять фильм о знаменитом парижском соборе. Режиссеру, с которым у государства уже был опыт сотрудничества, были даны четкие инструкции: "Снимать только собор. Никаких священников, никаких месс. Только архитектуру". Этот фильм, снятый в Снемаскопе, стал восхитительной одой красоте здания.
ПЕРВАЯ НОЧЬ /LA PREMIÈRE NUIT/, Франция, 1958, 23 мин.
Этот короткометражный фильм стал первым опытом для Франжу в игровом кино. В истории о ребенке, потерявшемся в современном подземном аду — парижском метро — представлена новая версия мифа об Орфее и Эвридике.
БЕЛЫЕ ШТОРЫ /LES RIDEAUX BLANCS/, Франция, 1965, 92 мин.
Эта короткометражка, по сценарию Маргерит Дюрас и с музыкой Жоржа Делерю, рассматривает историю отношений старой дамы с амнезией и неграмотного ребенка. Здесь Франжу снова исследует свои любимые темы времени и памяти.
МАРСЕЛЬ АЛЛЕН /MARCEL ALLAIN/, Франция, 1966
Портрет автора фельетонов, Марселя Аллена, создателя Фантомаса, одного из самых любимых героев Франжу.
Полнометражные фильмы
ГОЛОВОЙ ОБ СТЕНУ /LA TÊTE CONTRE LES MURS/, Франция, 1958, 92 мин.
Дебют Франжу в полнометражном кино, основанный на его опыте документалиста — это язвительный фильм, подвергающий критике государственные учреждения. Основанный на романе Эрве Базена, фильм — это волнующее размышление о безумии и способах его излечения, показанное глазами юноши, силой помещенного в психиатрическую больницу.
ГЛАЗА БЕЗ ЛИЦА /LES YEUX SANS VISAGE/, Франция, 1959, 88 мин.
Писатели криминального жанра Буало и Насержак адаптировали для Франжу макабрический рассказ Жана Редона. Сюжет описывает эксперименты блестящего хирурга, который убивает женщин, чтобы пересадить кожу с их лиц на лицо своей дочери, ужасно изуродованной в автокатастрофе. Возможно, самый популярный фильм в карьере Франжу и безусловно, один из его шедевров: культовый фильм в истории фантастических фильмов, где ужас и поэзия идут, держа друг друга за руку.
УБИЙЦА ВЫХОДИТ ИЗ ТЕНИ /PLEINS FEUX SUR L'ASSASSIN/, Франция, 1960, 95 мин.
Вторая совместная работа Франжу и тандема Буало и Насержака вылилась в восхитительный омаж классическому криминальному роману, старому доброму развлечению со всеми ингредиентами, типичными для этого жанра: большой дом в деревне, спрятанный клад, жадные родственники, исчезнувший труп и странное преступление. Звуковое и световое шоу, устроенное Франжу, убеждает, что здесь все не то, чем кажется.
ТЕРЕЗА ДЕСКЕЙРУ /THÉRÈSE DESQUEYROUX/, 1962, 109 мин.
Франжу перенес на экран прекансый одноименный роман Франсуа Мориака, адаптированный в сценарий сыном писателя, Клодом. Фильм, действие которого протекает в небольшом провинциальном городке, рассказывает о Терезе, девушке, вышедшей замуж за человека, которого она не любит. Жизнь в скучной, подавляющей среде душит ее, и она вынуждена принять самые крайние меры. За роль в этом фильме основная актриса, Эмманюэль Рива, получила кубок Вольпи за Лучшую женскую роль на фестивале в Венеции.
ЖЮДЕКС /JUDEX/, Франция, 1963, 104 мин.
Франжу хотел оказать честь мастеру немого кино Луи Фейаду этим римейком одного из популярных сериалов, которые прославили его имя. Сценарий к фильму написал правнук Фейада, Жак Шампре, сохранив невинность и красоту фельетона. В мире создан мир, населенный злодеями, преступлениями и похищениями, прекрасными женщинами, масками, трюками и самыми разными невероятными ситуациями.
САМОЗВАНЕЦ ТОМА /THOMAS L'IMPOSTEUR/, Франция, 1964, 94 мин.
Экранизация романа Жана Кокто, в которой Франжу сновь сгнял Эмманюэль Рива в главной роли. Фильм, действие которого происходит во время Первой мировой войны, рассказывает о дружбе между аристократкой, организовавшей конвой для эвакуации раненных с фронта, и 16-летним юношей, утверждающим, что он — сын знаменитого генерала. Среди актерского состава также Жан Марэ, любимый актер Кокто, и певец Шарль Азнавур.
ПРОСТУПОК АББАТА МУРЕ /LA FAUTE DE L'ABBÉ MOURET/, Франция, 1970, 90 мин.
Франжу вновь экранизировал классику французской литературы, на этот раз — роман Эмиля Золя. Здесь режиссер переносит на экран антиклерикальный роман, оставив в нем всю ярость и агрессивность. Удушающая, клаустрофобическая история о священнике в небольшом городке, который теряет память после падения. Когда за ним начинает ухаживать прекрасная молодая девушка, священник, забывший о том, кто он такой, и о своих религиозных обязанностях, влюбляется в нее...
ЛИНИЯ ТЕНИ /LA LIGNE D'OMBRE/, Франция, 1973
Телевизионный фильм, снятый Франжу по одноименному рассказу Джозефа Конрада, шедевр литературы о мореплавании. Эта история инициации, которую сам Франжу описывал словами "фильм бездействия", описывает приключения молодого капитана в его первом морском путешествии на корабле, пораженном малярией и, по его словам, заколдованным духом предыдущего капитана.
КРАСНЫЕ НОЧИ /NUITS ROUGES/, Франция, 1974, 105 мин.
Франжу и сценарист Жак Шампре создали минисериал, под названием "Человек без лица", снимая этот дополнительный фильм, задуманный для показа в кинотеатре. Возвращение во вселенную мастера немого кино Луи Фейада, описывавшееся самим Франжу следующими словами: "В этот фильм приходят, как на традиционные праздники, фиесты, куда лучше приносить свою невинность, если не хочешь уйти разочарованным".
